All the world's a stage,
And all the men and women merely players:
They have their exits and their entrances;
And one man in his time plays many parts,
His acts being seven ages. At first the infant,
Mewling and puking in the nurse's arms.
And then the whining school-boy, with his satchel
And shining morning face, creeping like snail
Unwillingly to school. And then the lover,
Sighing like furnace, with a woeful ballad
Made to his mistress' eyebrow. Then a soldier,
Full of strange oaths and bearded like the pard,
Jealous in honour, sudden and quick in quarrel,
Seeking the bubble reputation
Even in the cannon's mouth. And then the justice,
In fair round belly with good capon lined,
With eyes severe and beard of formal cut,
Full of wise saws and modern instances;
And so he plays his part. The sixth age shifts
Into the lean and slipper'd pantaloon,
With spectacles on nose and pouch on side,
His youthful hose, well saved, a world too wide
For his shrunk shank; and his big manly voice,
Turning again toward childish treble, pipes
And whistles in his sound. Last scene of all,
That ends this strange eventful history,
Is second childishness and mere oblivion,
Sans teeth, sans eyes, sans taste, sans everything.
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(坪内逍遥・訳)人間世界は悉く舞台です、
さうしてすべての男女が俳優です。
めいめいが出たり入ったりして、
一人で幾役をも務める、
一生は先づ七幕が定（きま）りです。
初めは誰しも赤ん坊で、
乳母（ばアや）の手に抱かれて、おぎゃァおぎゃァといって、涎を垂らす。
その次は鼻を鳴らして泣く小学生徒。
鞄をぶらさげて、
起きて洗ったばかりのてらてら顔をして、
いやいや学校へと過牛（でんでんむし）のやうに歩く。
その次は情人（こひびと）。
火炉（いろり）よろしくの溜息をして、
其意中の女の眉附か何かを讃（ほ）めちぎった哀れな小唄を口ずさむ。
それから、軍人（いくさにん）。
奇態な猛烈な誓言が口を衝いて出る、
口髭は豹よろしくで。
おッそろしく体面を気にして、喧嘩ッ早いこと此上なし、
水泡（あぶく）のやうな名誉の為にでも、
随分、大砲の筒口へ向って行く。
その次が裁判官。
賄賂の閹鶏（ケーポン）のお庇で、
肚は布袋よろしくだが、
目附は閻魔大王、型にはめて刈り込んだ髭、
いろんな格言をも知ってゐれば普通の裁判事例は何でも心得てゐて、
其役目をも務める。
第六となると、痩せこけた、
上草履でとぼとぼあるきの道外（どうけ）爺さんに変る。
鼻には眼鏡、腰には巾着、
丹念に保存したものの、若い時分の筒袴（だんぶくろ）は、
其衰へた脛には、滅法界もなく太過ぎる。
さうして太かった男らしい声も
今は子供声へ逆戻りして、細々と口笛のやう。
とどのつまりの、此変（おつ）な、複雑な劇（しばゐ）の大詰は、
第二の小児と変って、一切空に帰するのです。
すなはち、無しづくし、歯なし、目なし、
味覚なし、何（なンに）もなし。
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第１回：演劇の起源 ── 死と再生の儀礼
