• 古典舞踊　宮廷で洗練された舞）
• 雑踊（ぞうおどり）　民間色が強く賑やか

御座楽と琉球舞踊のコラボ

　結論から言えば，琉球王府と朝薫は冊封使を歓迎するにあたって，中国の伝統的な「天子の大宴」を意識したに違いない。そしてまた，そこで催されていた「戯」（戯劇）を思い描いたであろう。 王府と朝薫はそうした大宴に倣い，同時に，琉球王国の威信をかけて「戯」（戯劇）を制作し，上演しようとしたのではないか。 (中略)組踊は一八世紀の琉球に花開いた独自の歌舞劇である。それは琉球芸能の伝統を基盤とし，琉球と中国と日本のかかわりのなかで生まれでた芸能であった。 組踊は独自性と多国籍性をかねそなえた芸能であって，それをいかに読み取り，どう評価するかが，組踊の誕生と特質をとらえるうえで重要な課題となる。 (中略)組踊は中国歌舞劇の影響をうけつつ，琉球独自の展開をなしとげたのであろう。矢野氏がいうように組踊は京劇以前の中国古典劇の影響をうけたとみるべきで，崑劇や閩劇を踏まえた比較研究が進められなければならないであろう。

映画『よみがえる琉球芸能 江戸上り』にインスピレーションを与えた歴史的な美術品。1832年の尚育王の謝恩使の一行が、江戸の芝白金の島津邸で行った奏楽と舞踊、演劇の様子を描いた美しい絵巻を1/2のサイズで再現しました。

琉球人座楽并躍之図　一巻
縦二五・二cm　横九九四・五cm
紙本着色　沖縄県立博物館蔵
　琉球王国は一六〇九年に薩摩藩の侵入後、その支配をうけるが一方では中国との従属関係を保ちながら幕府の体制下におかれた。徳川幕府と薩摩は、異国支配のアピールと琉球の対中国貿易を継続させるため、将軍の襲職を祝う慶賀使と琉球国王の即位を報告する謝恩使を琉球から江戸に派遣させた。これが江戸上りである。
　江戸上りは、一六三四年から一八五〇年の間に十八回行われた。通常、出発から帰国まで約百の人員が三百日かけて江戸まで往復したが、なかには五百日以上かかったこともあった。正使・副使・賛議官・掌翰使・楽正・儀衛兵・楽童子などで構成された使節団は、船で伏見に行き、伏見から東海道を通り、江戸におもむいた。
　江戸では将軍への謁見など公式行事のなかに舞踊等の公開も組まれていた。この絵巻は一八三二年の尚育王・謝恩使の一行が芝白金の鳥津邸で行った奏楽舞踊を十場面にわけて描いたものである。衣裳や諸道具、さらに人物名まで記してあり、琉球舞踊及び歴史資料としても貴重なものである。なお、この絵巻に描かれている楽器の類似品が徳川美術館や沖縄県立博物館に保存されている。
※親雲上（ペークミまたはペーチン）：王府時代の士族の称号で、領地を与えられた。世の役職名。
里之子（サトヌシ）：雑務に従事する役人の役職名。